《珍珠塔》，吴新星 著，二十一世纪出版社集团，2024年7月

 “苏州”，慢慢地念出这两个字，只觉有一种别样的温柔缱绻。苏州令人向往，“君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多”。苏州应该是这样的，温润、静婉、闲适。

对苏州，我怀了一种很深的情感。在写作的时候，常不自觉地把场景设置在苏州——其实，这些都是我的“一厢情愿”， 我只是它的一个过客，只去过一回，停留短暂的三天。

《随园诗话》有《题背面美人图》：“美人背倚玉阑干，惆怅花容一见难。几度唤他他不转，痴心欲掉画图看。”苏州对我来说也许就是这样的吧，它不是我的故乡，关于它的一切，我都感到不熟悉。它就像一个背面美人，呈给我一个背影。但就是这个背影，是那么的美丽与神秘，叫我愈加“痴心”。

在我的眼中， 苏州的一切也都是那么有意思。我写过苏州的卖花声、苏州的木屐板、苏州的梳头姨娘……总之，只要关于苏州，再细碎的事物我都喜欢。遑论苏州评弹了。苏州评弹，就像美人头上夺目的珠钗，光华熠熠——“苏州评弹与昆曲、苏州园林一起，成为历史文化名城苏州的‘文化三绝’。” 

说起最早与苏州评弹的因缘，还是在上大学的时候。有一次学校邀请了苏州的专业人员来演出评弹《雷雨》，整场演出，我从头看到尾，看完了还意犹未尽。原来之前纸面上的“评弹”，可以这么鲜活，这么美！

苏州评弹，美在吐字行腔。“苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。”那一口如呖呖莺声的糯软的苏州话，叫人不由得沉醉。我虽然听不懂，那有什么关系呢？就像有人不懂粤语，却还是如痴如醉地聆听粤语歌曲。更何况评弹亦有不同的派别——评弹中常称“调”，有的深沉委婉，有的清丽圆润，有的铿锵明快，衬着弦琶琮铮，真个悦耳动听。

苏州评弹，美在遣词用句。我听评弹的时候，得借助字幕的帮助，所以对所唱之词格外留心。评弹里的唱词，随便摘录三两句就是一阙“绝妙好词”。比如《情探·梨花落》这一句：“梨花落，杏花开，桃花谢，春已归，花谢春归你郎不归。奴是梦绕长安千百遍，一回欢笑一回悲，终宵哭醒在罗帷。”唱词中的女子等到花开花又落，失望怨艾中难掩她的痴心。唱词有宋词般的蕴藉优美，又有民歌的直白晓畅，令人低徊不已。又如《珍珠塔》中引用的《剑阁闻铃》“峨眉山下少人经，苦雨凄风扑面迎”，这一句太像诗，容得起细细玩味，环境的凄苦实则是内心的写照，如此环境如此心境，真惨人也！下一句的“逍遥马坐唐天子，他是龙泪纷纷泣玉人”，语言风格则通俗多了，但是再怎么坐着“逍遥马”，坐马之人神情委顿至极，“龙泪纷纷”，与天同泣。

当然苏州评弹的美，远不止这些。演出的先生，只要坐在那里，那一种端庄优雅的气度，毋庸开口，就已叫人折服。我曾在小说《萧萧杨柳》中描绘过一位说书女先生：“那女先生身着藕荷色旗袍，上有流云似的图案；耳朵上一对半圆的珍珠，手上一只玲珑玉镯。那只玉镯随着她拨动琵琶，衬着身上的流云，如一只青鸟出入云端，隐约可见青色的一痕。”

从那时起，我的小说中常出现评弹的影子。《青丝剪》中，女孩绿萝的母亲就喜欢听评弹，我还把“徐丽仙”这个名字放在里面，因为她是我爱听的《情探·梨花落》的演唱者。《苏三不要哭》里男孩林瑞生“没事了就听无线电，妹妹们也过来一起听”。《萧萧杨柳》里女孩阿三的爹连在劳动的时候哼的也是评弹：“阿三一看，爹挑着藕担在前面，仿佛仍旧挑着空担一般，步履轻快。爹还哼了起来：‘一篙点破碧琉璃，轻舟摇出柳荫溪……’哈哈，是《三笑》里面《载美回苏》的一句唱词呢。”

只在笔下闪现篆烟似的一缕两缕飘忽的身影，我感到远远不够。我要围绕它写一个完整的故事。这种愿望越来越强烈，于是，在我的脑海中，依稀有了一个学评弹的男孩的身影。其实于“评弹”我是外行，全凭着一腔“情不知所起，一往而深”的兴趣。现在要把“评弹”写成故事，我只有查阅跟评弹有关的资料，搜集跟评弹有关的书籍。在资料的收集与查找中，评弹少年的故事在我脑海中渐渐清晰起来。

很多时候，一边写着故事，电脑里一边循环播放着评弹的选段：《情探》《宫怨》《人面桃花》《剑阁闻铃》……听着评弹，恍惚自己身处苏州的某条街巷，耳边不经意间听到了这美妙的旋律。这是一次愉快的写作过程。

想起今年暑假的时候，见到林彦老师，我们交流起写作近况，他得知我写了一本关于评弹的小说，有些感慨地说：“倒是你这个外乡人写了。”我只是微微地笑。这一切只能是一种冥冥中的缘分吧——我们村里的公园有一块文化墙，有一个版面是介绍本村的姓氏，其中有一行文字：“陈姓，始祖为晋时陈素峰，其从苏州枫桥迁至鄞县，居住在姜山，本村属此派系。”我的母亲姓陈。原来母亲的远祖居住苏州，千百年后，骨子中流淌的苏州情缘，在我这儿得到了遥远的回响。

我写苏州，写苏州的评弹，也只是藉此抒发对苏州这位美人的相思之情，只恨我非阿侬生小住苏州，我只能“魂牵梦萦到苏州”（周瘦鹃诗）。魂梦无据，唯有下笔写评弹，评弹声里寄相思。 

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